maart 29, 2024

Soest Nu

Soest Nu is de toonaangevende aanbieder van kwalitatief Nederlands nieuws in het Engels voor een internationaal publiek.

Spider-Man op 20: de superheldenfilm die de blockbuster veranderde | Spider Man

mijHet lijkt nogal dwaas om dit nu te zeggen, maar in de zomer van 2002, Spider Man Het bereikte het bioscooppubliek als een relatieve nieuwkomer. Het superheldentype sliep niet, hoewel hij niet volledig vervangbaar was. De gothic Batman-cyclus van de jaren ’90 was op dat moment vervaagd, maar succesvolle aanpassingen van Blade en X-Men deden Marvel Comics herleven als levensvatbaar filmisch voer na rechtstreeks naar video te zijn gestoken in Captain America en The Punisher.

Blade was echter een bos met een R-classificatie dat bedoeld was voor culturele toleranties; X-Men, hoewel toegankelijker voor jongere kijkers, was nog steeds een grimmige, zwoele aangelegenheid die voornamelijk was gericht op het tevredenstellen van stripboekloyalisten. Spider-Man, die vandaag twintig jaar geleden op het scherm verscheen, was anders: een helder, maf, jong avontuur van een puurheid die niet meer in het genre is gezien sinds de Christopher Reeve-films met Superman twee decennia geleden in de hoofdrol.

De geniale toegewijden van de toen 40-jarige jongensheld zouden gelukkig genoeg zijn met het springerige verhaal over de oorsprong van het scherm van regisseur Sam Raimi, maar ze waren niet noodzakelijk haar primaire publiek. Gebruikmakend van een eerder scriptraamwerk van James Cameron, niet genoemd, zet David Koeeps scenario het verhaal van de jonge Peter Parker als een tienerroman die volwassen wordt op de eerste plaats, en de fantasie van de Spandex-oorlogen op de tweede plaats – en trekt daarmee de aandacht van kijkers die misschien, Op het eerste gezicht kan het worden beschouwd als een film over een jongen in een jurk. Red Wear die rond de netten rent en misdaad bestrijdt door New York is een beetje kinderachtig voor hen.

Het is gelukt, voor een bedrag van meer dan $ 825 miljoen wereldwijd. Sinds Spider-Man dat seizoen in bioscopen is gebleven en verbleef, heeft het zowel gezinnen en de nachtelijke menigte als nerds gevangengenomen. “Het zou zomaar de goede naam van de ontsnappingsfilm terug kunnen brengen”, zei Peter Travers van Rolling Stone, te midden van een overvloed aan onverwacht sterke recensies voor Remy’s film. Travers neigde opmerkelijk naar overdrijving, en kan zich schuldig maken aan het een keer onderschatten: zelfs in de onmiddellijke gloed van populariteit van de film hadden maar weinigen voorzien hoe Spider-Man het paradigma van populistische cinema radicaal zou herstellen. Twee reboots, nog zeven Spidey-films en een heel filmisch universum dat later met elkaar verweven is, lijkt het bovennatuurlijke underdog-gedrag van de film nu een beetje een borstelig Trojaans paard om mee te rennen wonder Gedreven in overheersing plannen om multiplexen te controleren.

READ  TED-recensie - IGN

Als tweedejaarsstudent met een ietwat onoprechte houding ten opzichte van alle stripboekencultuur, behoorde ik tot de velen die verrassend gefascineerd waren door Remy te zien: de film voelde eerlijk gezegd luchtig en mooi aan zoals veel lopende bandfilms die zomer (inclusief de nieuwe releases) helemaal niet van Star Wars, Men in Black, Jack Ryan en Mummy. Hoewel het de gevoelens van de kleine man produceerde, was het moeilijk om de film die werd gepresenteerd niet leuk te vinden Tobey Maguire – en dan de groteske vreemdeling, die slecht wordt achtervolgd in films als The Ice Storm, Pleasantville en The Cider House Rules – een kans om de actieheld te spelen, gedeeltelijk onthuld niet voor een cruciale plotonthulling, maar een woedende kus in de regen , wat leidde tot een tijdje Brief om een ​​grote reeks digitale stedelijke slachtingen te onderbreken om Macy Gray’s volumineusharige Macy Gray-riem uit een paar maten van een nummer met de titel My Nutmeg Phantasy toe te laten.

Als Spider-Man het goed doet als Inside Out-film, is dat grotendeels te danken aan Raimi’s ruige B-filmgevoeligheid. Het wonderkind dat naam maakte in de gruwelijke en erg grappige Evil Dead-films, zijn originele superheld (te weinig commerciële interesse) probeerde in Darkman, en bracht de jaren ’90 door met het navigeren door genres in op volwassenen gerichte films als The Quick and the Dead en Simple Plan, hij was geen meester. Duidelijk voor een gigantische vierkwart studio met een budget van zes cijfers. Iedereen, van modeontwerper David Fincher tot Batman-redder Tim Burton tot familiefilmdealer Chris Columbus (die in plaats daarvan de Harry Potter-franchise lanceerde) werd overwogen voordat Columbia Pictures-voorzitter Amy Pascal wedde op Remy’s oprechte enthousiasme voor komedie. Een deugd die wordt weerspiegeld in de zachte sympathie van de film voor buitenbeentjes, evenals een onstuimige, eersteklas esthetiek die bedoeld is om bij elke beurt de gestileerde doeken van de originele strips op te roepen.

READ  MrBeast verslaat Dwayne Johnson in Rock, Paper, Scissors ter waarde van $100.000

Het was ook Remy die lobbyde voor Maguire’s onverwachte cast als Peter Parker, in plaats van de voorkeur van de studio voor de meest sexy tieneridolen – Jude Law en James Franco (in plaats daarvan werden ze uiteindelijk gecast als Parker’s aartsvijand Harry Osborne). Het was een staatsgreep die niet alleen de film redde, maar mogelijk ook de hele langlopende agenda van Marvel heeft gered. Terug in de film vandaag, is het Maguire’s schattige, eigenzinnige kwaliteit – en zijn zoete chemie met Kirsten Dunst, op dezelfde manier tegen de verwachtingen van de studio in als de trieste Mary Jane – die de acties door enkele grove correcties in Koepps script voerde, waarvan de meest problematische allemaal de slechterik was die de goederen niet kreeg. Zelfs in 2002, ondanks Willem Dafoe’s meest creatieve inspanningen, leek de Groene Elf star ingebeeld en beschamend gemotiveerd; Het was de zeldzame superheldenfilm waarin het vuurwerk bleef verschijnen als een afleiding van een boeiender relatieverhaal.

Tobey Maguire en Kirsten Dunst
Tobey Maguire en Kirsten Dunst. Foto: Reuters

Raimi en zijn team lossen deze problemen op in Spider-Man 2 uit 2004, een eleganter en rechttoe rechtaan verhaal dat het sympathieke karakter van de eerste film voortzet terwijl hij werkt als een rijkere, speelse schurk in Alfred Molina’s Doctor Octopus, schietend voor zijn visuele majesteit Ambitieuzer – met soepelere, minder chitzy-effecten om op te starten. Nog steeds een hoog watermerk voor het uitgebreide Spider-Man-universum: het tweede vervolg op de onverstandige Raimi schoot tekort, en geen van de daaropvolgende reboots deed het, met Andrew Garfield en Tom Holland in het algemeen aantrekkelijk maar met weinig van invloedrijke Maguire.

READ  Acteur Tyler Christopher sterft op 50-jarige leeftijd - NBC 5 Dallas-Fort Worth

Twintig jaar later is het Spider-Man-personage een belangrijk kenmerk geworden van iets dat minder intiem en ontvankelijk is dan de relatief bescheiden Raimi-film uit 2002. Aangezien de rol van Holland in de rol is verschoven naar Marvel’s verwarde web van Avengers-uitlopers, kan elke nieuwe individuele Spider-Man films hebben nauwelijks tijd gehad De saaie dagelijkse beslommeringen van de vroege millennial Peter Parker. Er is niet alleen een stad die gered moet worden – een prioriteit die des te urgenter leek in de film die maanden na de aanslagen van 9/11 arriveerde, waarin Raimi’s film vakkundig de gevoelens van individuele New Yorkers en één voor allen omarmde – maar de hele multiversum moet behouden blijven.

Tegen de tijd dat Maguire’s Spider-Man terugkeerde in de ingewikkelde Spider-Man: No Way Home van vorig jaar, was zijn vreemde karakter (tot aan zijn organische polsgebaseerde webvaardigheden, altijd een draai aan meer fysieke horror dan een fantastisch geschikt pak) nepvoer voor latere generaties. Alles is veranderd, ook al is alles een beetje hetzelfde gebleven: zelfs Raimi is teruggebracht in de Marvel-vouw, waar hij deze week het nieuwste uitje van Spidey’s MCU-collega, MCU Doctor Strange, in de bioscoop regisseerde. In 2002 stond de filmmaker onder druk om de slaperige stripwereld nieuw leven in te blazen; Na 20 jaar moest hij de machine gewoon draaiende houden.